这是一段充满戏剧性和争议的神话故事。
英格丽·褒曼在不雅看了罗西里尼持导的影片《罗马，不布防的城市》后，对罗西里尼的才华产生了极大的有趣，并主动写信给他，抒发了劝诱的愿望。
这封信在罗西里尼职责的电影公司火灾被点火的废地中被发现，固然烧焦但完整完好。
于是英格丽·褒曼离开了希区柯克，投靠了罗西里尼。
他们在拍摄《火山旯旮之恋》工夫马上堕入热恋，并公开了这段婚外情。
两个已婚的男女在其时引起了雄伟的争议。
意大利、好意思国和瑞典三个国度的官方声称不受理他们的仳离案。
褒曼因为这段关系失去了与前夫所生女儿的监护权，并受到了媒体和宗教团体的锋利谴责。她被媒体谴责为灾祸的榜样，宗教团体也痛斥她的手脚“好意思化通奸”。
最终褒曼和罗西里尼成婚，并育有三个孩子，其中最为东谈主所知的是伊莎贝拉·罗西里尼，她自后成为了80年代全国上薪酬最高的模特之一。
自后，罗西里尼与又名印度编剧传出绯闻，这导致了他与英格丽·褒曼在1958年矜重仳离。褒曼自后与瑞典东谈主拉尔斯·施密特成婚。
褒曼和罗西里尼的这段关系在电影史上留住了不成隐藏的印迹，成为了电影界一个不灭的话题。
《火山旯旮之恋》
第二次全国大战后的意大利。
一位由英格丽·褒曼饰演的波兰妇女卡琳在干戈中失去了家东谈主，流寇外乡，最终戒备大利的一个黎民营里生涯。
在那儿，她遭遇了意大利士兵安东尼奥，他向她求婚，但愿她能和他通盘回到他的家乡。
他家位于意大利南部的斯特隆波利岛。
卡琳无处可去，领受了他的求婚，她但愿此次离开大概给生涯带来新的出动。
有计划词，当卡琳到达岛上时，她发现岛上的生涯与她瞎想中的不止天渊。
岛上的生涯要求隔断，住户们保守而传统，卡琳感到孤独和萎靡。
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她看到这里的东谈主皆想离开这里，但限于莫得宽裕的钱，于是一直停留在筹钱景象。
而那些妇女个个衣服保守，对她的怒放格调抱有敌意。
她不合适岛上的生涯，感到被困和窒息。
卡琳本想寻求重生涯和但愿，却又堕入了新的逆境当中。
在一次试图逃离岛屿的历程中，卡琳迷失在火平地区，资历了死活顽抗。在萎靡中，她启动反念念我方的生涯和选拔。
她也曾的生涯无助和萎靡，这让她内心一直莫得安全感。
她很渴慕找到一处不错系数生涯的处所，但来到这里之后，再次堕入施行的顽抗。
褒曼告成地展现了一个女性在极点环境下的神气变化和自我救赎的历程。
固然这部电影备受诟病，但照旧对其时的意大利电影产生了影响。
《游览意大利》
第二次全国大战后。
由英格丽·褒曼饰演的凯瑟琳和由乔治·桑德斯饰演的亚历山大，是一双生涯富有但并不抖擞的英国浑家。
他们驱车去那不勒斯惩办死字的叔叔所留住的一座别墅。
在那不勒斯，他们的相处显得异常冷落和窘态。
凯瑟琳回忆起在干戈中故去的一位诗东谈主，他也曾神往着她，但凯瑟琳并不爱他。
咫尺这段汗漫的哀痛启动影响她的生涯。
她游览着那不勒斯和庞贝的博物馆，疼痛地对也曾故去的东谈主产生锋利的有趣。
凯瑟琳启动属意身边有若干妇女正怀着身孕。
亚历山大饱食镇日，偶尔和别的女东谈主调调情，但仅限于此，他不想有别的事情发生。
他们的关系似乎也曾濒临崩溃，却又那样地督察着。
他们戒备大利之旅行似乎带来了别样的表象。
英格丽·褒曼饰演的凯瑟琳是一个在婚配中感到失意和孤独的女性，她的内心充满了对往常的回忆和对将来的不深信。
褒曼通过密致的饰演展现了凯瑟琳的内心全国，从领先的无助和萎靡，到对重生涯的渴慕，再到对施行的失望和顽抗。凯瑟琳的顽抗和反念念不仅是对个东谈主庆幸的探索，亦然对东谈主性和社会环境的深切反念念。
《一九五一年的欧洲》
电影也被称为《1951年的欧洲》。
艾连妮（由英格丽·褒曼饰演），她是一位生涯在罗马的好意思国贵妇，底本过着养尊处优的生涯，对外界的灾荒并不柔软。
有计划词，她的女儿麦克斯须自戕，这个事件深深轰动了她，使她启动醒悟并决定投身于慈好办事。
在一又友的劝说下，艾连妮启动亲身斗殴各人，了解民间的疾苦。
她开脱了精湛社会的羁绊，深入民间，发现社会中存在着严重的缺乏和闲适问题。
最终，她决定离开我方的家庭，与疾苦的妓女同住，这一排为引起了她丈夫的锋利反对和阴恶打扰。
英格丽·褒曼饰演的艾连妮资历了从冷落到防备，从自我中心到利他的滚动。
站群论坛褒曼通过密致的饰演展现了艾连妮的内心变化，从领先的饶沃贵妇到最终的慈善家，她的扮装的矛盾和顽抗，以及她对社会不公的深切坚强和对东谈主类灾荒的防备，这让她获取了第13届威尼斯电影节沃尔皮杯最好女演员奖。
驱逐语
《一九五一年的欧洲》探讨的是个东谈主醒悟与社会问题，主角从一个精湛社会的贵妇滚动为一个关注社会底层的慈善家，响应了个东谈主对社会不公的坚强和手脚。
主角看到了精湛社会与坚苦底层之间的畛域，这是对我方往常生涯的反念念和对将来谈路的选拔，心扉发生了深切变化。
《火山旯旮之恋》聚焦于个体在濒临当然和文化互异时的孤独与顽抗，形色主角在异乡的火山岛上这种极点环境下的神气变化，以及与当地文化的突破和身份招供的问题，体验到了深切的文化隔膜和对个东谈主解放和自我终了的追求。
《游览意大利》则更多地探讨了婚配关系和个东谈主复杂的心扉诉求，通过浑家俩在别国外乡的旅行，展现他们之间心扉的疏离和内心的孤独。
同期，电影也响应了战后东谈主们在物资富有背后精神上的空泛和阴晦，以及在濒临生涯和心扉危急时的反念念和寻求。
这三部电影中，我照旧最心爱《1951年的欧洲》，拍的最好。